为什么明代家具首选黄花梨而不是“黄花梨”？近年来，约定俗成的“黄花梨”一词已被“黄花梨”所取代。黄花梨并不是某种树种的学名，而是文化界、博物馆界和收藏家的名称。中国古代家具所用木材的俗称。下面中木商务网陈长文详细介绍了为什么明代家具首选黄花梨而不是“黄花梨”！
明代黄花梨家具之所以命名为黄花梨，有以下三个原因。
首先，“华黎”这个名字在《诸番志》、《海查语录》、《礼其记文》以及海南、广东地方志等多部史籍中均有记载。
二是“花梨木产于黎山，黎人必得”。华梨木是中国的特产。也是中国硬木家具中唯一完全生长于中国的木材。主产于海南岛黎母山。以及周围的森林地区。称“黄花梨”为“黄花梨”，也是为了突出海南黎族这种植物的地域特色。
三是与进口豆科红木树种不同。目前，目前主流观点一致认为“黄花梨”就叫“黄花梨”。近年来，在出版的有关故宫和北京恭王府明清家具的著作中，“黄花梨”已被称为“黄花梨”。其他学术杂志或论文也将“黄花梨”改为“黄花梨”。
黄花梨的特性主要从颜色、质地、光泽、比重、香味、油性、手感七个方面来研究。这七个方面决定了明代文人为何将黄花梨作为制作传世家具的首选。
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1、黄花梨的颜色
为什么花梨前面要加一个“黄”字？当然说法很多，从明代或清中期以前传世的黄花梨家具的颜色可以看出，黄花梨家具的颜色大多是黄色或金黄色。红色或深褐色或棕色的很少，这也是花梨前加“黄”字的主要原因。
黄花梨笔筒颜色
从清代雍正时期开始，黄花梨家具逐渐退出主流的最重要原因，除了黄花梨家具来源减少外，上流社会或文人雅士的审美情趣发生了根本性的变化。是决定性因素。
雍正、乾隆两朝的家具多采用楠木、紫檀。尤其是紫檀的使用在乾隆朝达到了顶峰，“紫檀工匠”的出现就是明证。
当紫檀的来源减少时，我们开始寻找所谓的国产“花梨”。这时我们才发现，真正金色的“华梨”已经越来越少了。这种“花梨”往往原产于采伐条件优越的海南岛东部。东北。
当向西、西南或南边看时，我们发现花的颜色不仅仅是金黄色，花的颜色是从灰到白到黄、浅黄、黄、金、棕、紫棕、紫棕色、几乎黑色、红色和紫色。自东北向南呈环状分布。
清末民国时期，西方的这些暗黄花才开始采收，所以有些人把暗黄花家具视为清中后期或民国家具是有一定依据的。中国时期。
清代黄花黎桌的顶部有细密规则的金色条纹，表面无任何纹路。它是由一块木头制成的。
一种木材的基本颜色一般分为一种或两种颜色。银杏、乌木、花梨木、杉木、红豆杉、泡桐、香榧等为一种颜色；花梨木和缅甸花梨木有两种颜色。
海南黄花梨有7至8种颜色，差别很大。这是海南黄花梨与其他木材，尤其是硬木的最大区别。
黄花梨虽然色差较大，区域过渡明显，但每种颜色都非常纯正，没有杂色和杂质。
无论黄花是什么颜色，如果将其置于自然阳光下，从不同角度观察，都会呈现出一片片跳跃的、闪耀着金光的花朵，而几乎所有其他颜色都会消失。 “颜色比黄金还要丰富，品质比玉，却没有什么区别。”
2、黄花梨的质地
黄花梨的质地和它的颜色一样变化莫测。
黄花梨的美主要是指其生动、逼真或浪漫、典雅的纹理，或如画的图案，如著名的鬼脸、夕阳、浣熊纹、老虎纹、虎面纹、鹿纹、飞鸟纹、贝壳纹、花卉纹等。图案、蝴蝶图案、水波纹、沙丘图案、山峦图案、弧线图案、梯田图案等各种梦幻美丽的图案。
黄花梨大树，一般心材直径超过40厘米，纹理规则。如果树干部分没有节子，按直径切割，则纹理较直；剥皮不会让人抓狂，而且颜色也会不同。条纹不规则地分割金色的背景，自然地形成了有序、平静、深邃、意味深长的景象，没有任何平庸、乏味或拖沓之感。
黄花梨活节两片双片制作出的浣熊脸图案，宛如天造地设的天然光滑之物。
奇怪的图案大多来自小树枝。在野外，黄花梨的枝条较低，枝条不断出现。枝干的变化大多是由台风或其他条件决定的，但交换的频率是任何其他树种都无法比拟的。
这提供了产生一系列鬼脸线的可能性，这些鬼脸线是类似于由活树节或活树肿瘤产生的鬼脸的各种纹理。无论在靠近树根的树干或树根部分采用什么切割方法，同一块木材都会产生多块相同图案的木材，并且每根原木或树根的纹理都有很大差异，这是令人意想不到的。
黄花瘿是所有瘿中最奇妙、最独特的。几乎每颗瘿的质地都有其特点，很难雷同。纹理清晰，色彩丰富，远山近水，妙不可言。
黄花梨根雕，作品取自直径约十厘米的黄花梨树的根部。将表皮和边材进行刮削和抛光以获得火焰图案。这种纹理是独一无二的。
黄花梨的质感正如《文木赋》中所称赞的：
或如龙卧虎栖息，鸾聚凤飞。绿色轮廓，紫色丝带，镶玉。山上有山，波浪上有波浪。云雾缭绕，雾气浓重，雾气浓浓。废弃宗纪大队，鸡雉，蜡烛绣鸭锦，荷花薄铭。
3、黄花梨的光泽
与紫檀、金丝楠一样，黄花梨有一个共同的特点：光泽内敛，即光泽由内而外散发出来，如半透明的琥珀色光芒。
黄百合树根打磨后的光泽度和质感
其他与黄花梨同属的木材则很少产生这种现象，比如大家熟知的老红木、花梨木等。另外，与花梨木同属的花梨木也很少产生这种现象。
所谓“水波纹”，在自然光下，细密、皱褶、波光粼粼，犹如湖水渗着金子。这种现象仅次于金丝楠木，其次是紫檀。
黄花梨的半弧形图案是由于活枝在生长过程中被树干吸收并与周围木质部分融合而形成的。
这种现象尤其对于长期受潮的木材，或长期老化的木材，或陈旧的房屋材料更为明显。光泽柔和内敛，低调奢华。
4、黄花梨的比例
我们一般通过用手或眼睛观察，或者用水测试来判断木材的重量。我们认为沉于水中的木材是最珍贵的，重量是最有价值的。
按照《红木》标准，黄檀紫檀即黄檀的气干密度为0.8~0.94克/立方厘米。根据这个数据，黄花梨绝对是浮在水中的。
在实践中，我们发现浅色的黄花百合在水中漂浮，中性色的黄花百合半沉半浮，深色的黄花百合在水中接近下沉。有些油性百合的比重大于1，因此它们会沉入水中。
上部的紫黑黄花沉在水中，金色的则半沉半浮。
目前，大多数人认为黄花梨中接近沉水或沉水的油莉莉是最好的，其价格也高于其他黄色或金黄色的。
事实上，高档明式家具或者文人更喜欢后者，即干净、金黄。这也可能是审美趣味的差异造成的。
这个比例的黄花梨特别适合家具加工，比如雕刻、拼接等。
黄花梨靠背椅的座面为浅黄、白色。旧材料是新材料。产自澄迈、临高。它比重较轻，一般漂浮在水中，木工加工时不会感觉到。
由于其比重适中，油性好，黄花梨家具的雕刻很少出现茬现象，能够非常准确地体现雕刻的初衷，即表现力和表现力。
5、黄花梨的香味
味道或香味是古人在制作器物时非常注重的问题。一般来说，选择没有气味或香味的木材。很少使用有臭味或有其他异味的木材。
黄花梨鲜切面香气辛辣，浓郁而持久，熟后香味逐渐减弱。花越红或颜色越深，香气就越浓。主要原因是花的心材富含各种芳香挥发油。
6、黄花梨的油性
自然生长的或颜色较深的黄花梨比较难画。除了比重大、木质致密之外，还有一个主要原因：黄花梨具有油性。
黄花梨本身就含有丰富的芳香油。经过多年的滋润，芳香油渗透全身，使木材的光泽和手感处于最适宜的状态。
东方市大光坝黄花梨老料，刨花自卷，湿润粘手
这种现象也是其他树林从一开始就没有的。
7、黄花丽的手感
加工后的黄花梨摸起来光滑、柔软、光滑如玉。
影响黄花梨手感的三个主要因素是水分、比重和油性。
一般来说，受潮的原木比没有受潮的原木感觉更好。受潮时间较长的，手感较好；比重大的比比重小的手感好；油性大的手感比油性差的好。
除了手感等物理指标外，还有心理偏好因素，如色泽好、纹路好、洁净度好等。这些因素都与手感的好坏有关。
文人十分注重手感，这决定了他们对材料的选择。硬而涩的木材很难用于文人家具。
黄花梨家具的颜色和纹理
我们从残存的明式家具中看到的黄花梨家具，大多是一木制成的，即一件器具是由一根黄花梨原木制成的。其颜色、纹理相同或相近。这是黄花梨家具。设计和制作的难度也是最高的。
我们几乎从未发现早期的黄花梨家具使用了两种或两种以上不同颜色的黄花梨。或许黄花梨本身的色泽和质感就足以让人沉醉，无需再添加。
即使在黄花梨材质丰富的明代或清初，黄花梨家具也非常注重色彩与纹理的结合。除了颜色相同外，所有框架或腿均采用直纹材料制成。
除了机械方面的考虑外，黄花梨家具首先要考虑的就是美观性。柜门、桌面多采用弦切黄花梨制成，纹理对称。当然，也有很多直切的。
标准黄花梨家具很少违反这一原则。如果将框架或腿切割成美丽的图案，或将芯板切割成直纹，将框架、腿和脚切割成弦纹，就会混乱，顺序颠倒，一切都会丢失。黄花梨家具的自然之美。
比如这件四面平框的黄花梨彩绘桌，就是用稀有的布满果子狸斑点的黄花梨木制成的。它是顺着纹理弯曲拼凑而成的，像野藤边石。活泼的鬼脸线、伞线、蜻蜓线依次相连，密集有序。
黄花丽的四面平架上挂着几幅画
面板就像“一块玉石”，但实际上是双层空心的，带子隐藏在里面，伸缩在里面，使整个东西充气并受到严格调节。每个架子都配有抽屉，方便存放零碎物品，使整体造型饱满、简洁、实用。画桌是一件没有任何意图的作品，天堂般的美景无处不在，就像森林里的云朵一样：
我爱这风和森林，更爱这山丘和山谷。写图闲吟，不图声响。
随着黄花梨资源的减少，黄花梨大料的来源也十分困难。如何处理黄花梨家具的颜色和纹理需要非常谨慎。
一件家具或一组家具尽量使用同一颜色的黄花梨。如果达不到这一要求，则框架或腿采用深色黄花梨，芯板等部位采用浅色或纹理美观的黄花梨。这个顺序不能颠倒，否则会头重脚轻，颜色也乱。
黄花明式家具的审美情趣不仅仅在于其造型，色彩与质感的结合更能彰显其优雅、张扬的个性。这也是明式家具的一个例子。
以上是中国木业商务网陈昌文对明代家具为何首选黄花梨而不是“黄花梨”的介绍。我希望它可以帮助你！